VR動(dòng)畫：講個(gè)好故事
來源：桑間濮上網(wǎng)
時(shí)間：2025-12-12 01:20:15
導(dǎo)讀：“Tell a good story”，動(dòng)畫是好故所有影視內(nèi)容制作者的目的和初衷，因?yàn)樗麄冎溃瑒?dòng)畫鄭州高端美女上門外圍上門外圍女（電話微信189-4469-7302）提供全球及一二線城市兼職美女上門外圍上門外圍女只有“好故事”才可以把觀眾吸引來，好故并擁有口碑，動(dòng)畫其他技術(shù)手段都是好故圍繞“如何講”來進(jìn)行的。為了把故事講好，動(dòng)畫他們采用4K、好故8K、動(dòng)畫HDR、好故3D、動(dòng)畫全景音效等技術(shù)，好故提高觀眾的動(dòng)畫沉浸感，讓觀眾“從身到心”都愛上這個(gè)故事。好故如今VR技術(shù)又給“講好”故事提供了新的動(dòng)畫方式。
“預(yù)告片發(fā)布后，你最大的感受是什么？”
“我那天很自豪地發(fā)給很多朋友，朋友也轉(zhuǎn)到了別的地方去，不過他們問我一個(gè)問題是，你為什么轉(zhuǎn)一個(gè)海外工作室的作品給我？”
回答這個(gè)問題的，是 Pinta Studios（平塔工作室）的創(chuàng)始人雷崢蒙。11 月 15 號(hào)，工作室發(fā)布了 VR 動(dòng)畫電影《拾夢(mèng)老人》的先導(dǎo)預(yù)告片，用 VR 的鄭州高端美女上門外圍上門外圍女（電話微信189-4469-7302）提供全球及一二線城市兼職美女上門外圍上門外圍女方式講述了一個(gè)老人帶著一只小狗每天去拾起別人丟棄的夢(mèng)想，并通過特殊能力來修復(fù)“夢(mèng)想”的故事，畫風(fēng)溫馨治愈。
預(yù)告片只有短短一分鐘，就是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的視頻，一夜間點(diǎn)擊量超過了十萬。
特別之處就在于，這支預(yù)告片并沒有完全按照傳統(tǒng)的 CG 電影流程，而是采用游戲引擎 Unity 實(shí)時(shí)渲染，正片將會(huì)是一部真正意義上的 VR CG 交互作品。
VR 動(dòng)畫就是一個(gè)眼前滿是星光腳下遍布大坑的黑房間
成立于 2016 年 6 月的 Pinta Studio （平塔工作室）是一支 CG（計(jì)算機(jī)動(dòng)畫）與 VR 制作團(tuán)隊(duì)，創(chuàng)始人兼 CEO 雷崢蒙原本的工作與 VR 沒有一點(diǎn)關(guān)系，畢業(yè)于中科院計(jì)算機(jī)芯片設(shè)計(jì)專業(yè)的他，后來成為了阿里巴巴數(shù)字娛樂方向的高級(jí)運(yùn)營專家，在操作大項(xiàng)目以及與大團(tuán)隊(duì)的合作中，他感受到了“許多東西沒有深入下去”的遺憾。
VR 優(yōu)質(zhì)內(nèi)容匱乏，讓雷崢蒙萌生了創(chuàng)業(yè)的念頭。他聯(lián)合了《大圣歸來》編劇、國內(nèi)第一部 VR 動(dòng)畫《再見，表情》導(dǎo)演米粒以及曾在騰訊、阿里有過十余年市場(chǎng)營銷經(jīng)驗(yàn)的啊呸一起創(chuàng)立了 Pinta Studio，想打造一個(gè) VR 內(nèi)容生產(chǎn)平臺(tái)。
VR 大熱，主要是 360 度環(huán)幕視頻的推廣，但現(xiàn)在的 VR 內(nèi)容制作在沉浸感、交互感以及畫面質(zhì)量上的表現(xiàn)仍然處在粗糙、幼稚的階段。按照導(dǎo)演米粒的話來說，他的第一部 VR 作品《再見，表情》其實(shí)還算不上是真正意義上的 VR 動(dòng)畫，“就像一個(gè)貼在環(huán)幕上的電影而已，你的位移跟影片沒有關(guān)系，實(shí)際上還是導(dǎo)演拍的東西，但 360 度視頻又是目前 VR 推廣最方便的，我現(xiàn)在看（視頻）還是有黑角，目前還是沒有做到視覺這樣的廣度，所以說真正的 Virtual Reality 還早。”
為了實(shí)現(xiàn)故事與觀眾的交互與連接， Pinta 制定了項(xiàng)目初期的整體制作方向，即“CG 動(dòng)畫＋交互”雙核心策略。
這跟傳統(tǒng)動(dòng)畫的制作流程與技術(shù)研發(fā)有所區(qū)別，在《拾夢(mèng)老人》的制作過程中，前期設(shè)計(jì)中的故事構(gòu)建，藝術(shù)創(chuàng)作，模型實(shí)現(xiàn)、動(dòng)畫制作依舊采用的是傳統(tǒng)的 CG 制作流程，后半段則通過游戲引擎，這也是國內(nèi) VR 動(dòng)畫電影并未嘗試過的，它要將動(dòng)畫流程中制作的資產(chǎn)（模型，動(dòng)畫）進(jìn)行組裝，加上材質(zhì)，燈光和交互特性，生成可實(shí)時(shí)渲染的 VR CG 交互作品，這就意味著在技術(shù)上面，Pinta 要“踩很多沒有踩過的坑”。
比如，預(yù)告片中小狗的耳朵在燈光下會(huì)呈現(xiàn)出一種半透明的效果，為了實(shí)現(xiàn)這種效果，Pinta 在游戲引擎中引入了 Shader（著色器），實(shí)現(xiàn)了 3S（sub-surfacescatterring）次表面反射材質(zhì)；為了達(dá)到 90FPS 以上的刷新率，引擎中所有的 Shader 幾乎都被重寫了一遍。（VR 對(duì)刷新率的要求很高）；VR 場(chǎng)景中的動(dòng)態(tài)陰影十分消耗資源，需要實(shí)時(shí)運(yùn)算，這就需要設(shè)計(jì)師與引擎師的提前大量烘焙（Baking）。
而在交互感以及沉浸感的呈現(xiàn)上，場(chǎng)景中的物體基本都實(shí)現(xiàn)了細(xì)節(jié)化，如一個(gè)箱子被拆成了 52 個(gè)零件，使得整個(gè)箱子看起來更加真實(shí)，這跟實(shí)拍 VR 技術(shù)并不相同，“實(shí)拍就是攝像機(jī)拍完之后，VR 眼鏡看到的是一個(gè) 360 度環(huán)幕視頻，我們做的是 3D 場(chǎng)景渲染之后，你能鉆到桌子底下看下面的東西。通過實(shí)時(shí)運(yùn)算渲染，我可以把桌子掀翻，也可以把小狗提起來，這是可以做到的。這是 VR 給人最大的體驗(yàn)，就是沉浸感。”
而對(duì)于整個(gè)公司商業(yè)模式的思考，雷崢蒙一開始想做的是 C 端市場(chǎng)的原創(chuàng)版權(quán)售賣，“這得要求 C 端市場(chǎng)要非常成熟，但目前的感受是，怎么扛過去還是巨大的挑戰(zhàn)。”
后來，他將商業(yè)模式調(diào)整到了 B 端市場(chǎng)，包括 2B2C 和純 2B 兩部分，前者是通過 VR 線下體驗(yàn)店發(fā)行內(nèi)容實(shí)現(xiàn)利潤(rùn)分成，后者則是為企業(yè)等提供 VR 內(nèi)容的制作。目前 Pinta 已經(jīng)拿到了 600 萬元的種子融資，由鴻道電影金融和臻石基金聯(lián)合投資。除了《拾夢(mèng)老人》這一項(xiàng)目之外，近期 Pinta 可能還會(huì)開啟一個(gè)基于此 IP 的養(yǎng)成交互類項(xiàng)目。
在雷崢蒙看來，VR 領(lǐng)域其實(shí)困難不小，入局門檻高、開發(fā)成本高、團(tuán)隊(duì)要求高、覆蓋用戶少，但目前 VR 內(nèi)容制作領(lǐng)域還處在紅利期階段，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容會(huì)成為平臺(tái)未來的流量入口。而且目前的對(duì)標(biāo)公司主要還是像 Baobab、Penrose Studios、Oculus Story Studio 這樣的國外新興公司或者是公司分部門，都屬于入局不久的狀態(tài)，優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在團(tuán)隊(duì)上，如 Baobab 在去年 12 月獲得 A 輪 600 萬美元融資，主要作品是《Invasion！》系列劇，該工作室的 CEO Maureen Fan 曾擔(dān)任 Zynga（星佳）游戲副總裁，并參與《玩具總動(dòng)員 3 》的動(dòng)畫制作，以及 eBay 的產(chǎn)品管理和 UI 設(shè)計(jì)。
“這個(gè)垂直領(lǐng)域在于，現(xiàn)在大公司還沒有進(jìn)來，或許目前還是可以以比較平和的心態(tài)去接近吧。”
對(duì)于這部 VR 動(dòng)畫的期待，Pinta 希望《拾夢(mèng)老人》能夠到電影節(jié)上去爭(zhēng)奪獎(jiǎng)項(xiàng)，并計(jì)劃參加明年 7 月份在洛杉磯舉行的 SIGGRAPH 大展（全球最有影響力的計(jì)算機(jī)圖形和交互技術(shù)大會(huì)），“底下有個(gè)子獎(jiǎng)項(xiàng)叫電子劇場(chǎng)，基本上每年都被皮克斯、迪士尼、夢(mèng)工廠承包，今年開了一個(gè) VR theater（VR 劇場(chǎng)）的獎(jiǎng)項(xiàng)，算是（我們）一個(gè)小小的目標(biāo)吧。”
真正的沉浸感在于，講一個(gè)好故事
從《拾夢(mèng)老人》先導(dǎo)預(yù)告片來看，這是個(gè)溫馨治愈畫風(fēng)的故事。對(duì)于講好這樣一個(gè)需要與 VR 技術(shù)結(jié)合的故事，導(dǎo)演米粒有著自己的思考。
在導(dǎo)演米粒看來，科技的發(fā)展需要內(nèi)容去不斷推動(dòng)，沉浸感的實(shí)現(xiàn)并不是主要是 VR 去實(shí)現(xiàn)，而是在于“ VR 的出現(xiàn)，可以從更深層次去講一個(gè)故事，能夠（讓人）完全進(jìn)入到一個(gè)故事里面。”
他對(duì)于沉浸感的理解是，“有狹義與廣義之分吧，狹義的就是寫實(shí)，讓你覺得你處在一個(gè)真實(shí)環(huán)境里，廣義就是這個(gè)東西有一個(gè)很吸引你的點(diǎn)，讓你十分專注于此。”而講好這個(gè)《拾夢(mèng)老人》的故事，或許是這部 VR 動(dòng)畫沉浸感來源的根基。
Google 的 Spotlight Stories 推出的 VR 動(dòng)畫《Pearl》或許是個(gè)很好的例子，它講述了一個(gè)女孩伴隨著音樂家的父親創(chuàng)作歌曲《No Wrong Way Home》成長(zhǎng)的故事，女兒從被爸爸接送上學(xué)、開始叛逆去夜店到爸爸生病這一整個(gè)過程都發(fā)生在車上。該片由獲得第 87 屆奧斯卡動(dòng)畫短片獎(jiǎng)（《Feast》）的 Patrick Osborne 執(zhí)導(dǎo)，整個(gè)故事配合音樂效果，感染力很強(qiáng)。
而從內(nèi)容上來看，《Pearl》采用的依舊是傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式與敘事手法，“我們雖然做 VR，并不是說以前的東西就不用管了，本質(zhì)上還是一樣的，你要去以前的視聽源里去找到到底哪些可以用。”導(dǎo)演米粒告訴《好奇心日?qǐng)?bào)》，傳統(tǒng)的影視手法依舊有效，比起單純?nèi)レ偶迹鼮橹匾氖菍ふ业竭m合這種新技術(shù)的表達(dá)方式。比如斯皮爾伯格的場(chǎng)景調(diào)度同樣可以運(yùn)用到 VR 電影的拍攝中，可以通過鏡頭和場(chǎng)景的調(diào)度將觀眾的注意力集中過來，“但你如果在 VR 里頭拍一個(gè)像邁克貝那樣的狂剪輯，可能就拍不出來。”
在 Pinta 工作室看來，可能《拾夢(mèng)老人》會(huì)更像是一部沉浸式舞臺(tái)劇。相較于傳統(tǒng)電影制作中注重的蒙太奇、交叉疊化、特寫等手法，它更加注重的是舞臺(tái)劇比較看重的一些元素，“有點(diǎn)兒像導(dǎo)舞臺(tái)劇，更加重視聲音、穿透力、動(dòng)作表演的夸張，我們?cè)趧?dòng)畫里盡量減少面部表情，增加肢體動(dòng)作以及特效。”
《拾夢(mèng)老人》采用的是線性敘事，不過加入了交互元素之后，“可能時(shí)間是不平均的”，比如你進(jìn)入房間里頭，你是可以在房間里探索的，實(shí)際觀看的時(shí)間與片長(zhǎng)之間存在一定的靈活度。而在米粒看來，情感共鳴是最生動(dòng)的交互方式，比如 Oculus Story Studio 出品的《Henry》，小刺猬 Henry 因?yàn)檎也坏脚笥驯瘋乜聪蚰愕臅r(shí)候，你會(huì)覺得內(nèi)心也會(huì)產(chǎn)生一種悲傷的情愫。
講一個(gè)好故事，這其實(shí)也是 Pinta 的初衷，他們希望能夠在 VR 環(huán)境中去實(shí)現(xiàn)故事與人之間的黏連，實(shí)現(xiàn)“不打斷用戶感知故事”的一種自然交互。
其實(shí)對(duì)于這個(gè)關(guān)乎未來的行業(yè)，內(nèi)容從業(yè)者們也承認(rèn)挑戰(zhàn)與風(fēng)險(xiǎn)很大，就像 Pinta 的原意——當(dāng)年哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸的艦隊(duì)中的直角帆平塔號(hào)（la Pinta）一樣，這家創(chuàng)業(yè)公司就像是航行在 VR 領(lǐng)域顛簸前行的小船一樣，不過雷崢蒙給《好奇心日?qǐng)?bào)》的回答是，“我認(rèn)為我們?cè)谫€一件比較大概率的事情，那就值得去做了。”
“預(yù)告片發(fā)布后，你最大的感受是什么？”
“我那天很自豪地發(fā)給很多朋友，朋友也轉(zhuǎn)到了別的地方去，不過他們問我一個(gè)問題是，你為什么轉(zhuǎn)一個(gè)海外工作室的作品給我？”
回答這個(gè)問題的，是 Pinta Studios（平塔工作室）的創(chuàng)始人雷崢蒙。11 月 15 號(hào)，工作室發(fā)布了 VR 動(dòng)畫電影《拾夢(mèng)老人》的先導(dǎo)預(yù)告片，用 VR 的鄭州高端美女上門外圍上門外圍女（電話微信189-4469-7302）提供全球及一二線城市兼職美女上門外圍上門外圍女方式講述了一個(gè)老人帶著一只小狗每天去拾起別人丟棄的夢(mèng)想，并通過特殊能力來修復(fù)“夢(mèng)想”的故事，畫風(fēng)溫馨治愈。
預(yù)告片只有短短一分鐘，就是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的視頻，一夜間點(diǎn)擊量超過了十萬。
特別之處就在于，這支預(yù)告片并沒有完全按照傳統(tǒng)的 CG 電影流程，而是采用游戲引擎 Unity 實(shí)時(shí)渲染，正片將會(huì)是一部真正意義上的 VR CG 交互作品。
VR 動(dòng)畫就是一個(gè)眼前滿是星光腳下遍布大坑的黑房間
成立于 2016 年 6 月的 Pinta Studio （平塔工作室）是一支 CG（計(jì)算機(jī)動(dòng)畫）與 VR 制作團(tuán)隊(duì)，創(chuàng)始人兼 CEO 雷崢蒙原本的工作與 VR 沒有一點(diǎn)關(guān)系，畢業(yè)于中科院計(jì)算機(jī)芯片設(shè)計(jì)專業(yè)的他，后來成為了阿里巴巴數(shù)字娛樂方向的高級(jí)運(yùn)營專家，在操作大項(xiàng)目以及與大團(tuán)隊(duì)的合作中，他感受到了“許多東西沒有深入下去”的遺憾。
VR 優(yōu)質(zhì)內(nèi)容匱乏，讓雷崢蒙萌生了創(chuàng)業(yè)的念頭。他聯(lián)合了《大圣歸來》編劇、國內(nèi)第一部 VR 動(dòng)畫《再見，表情》導(dǎo)演米粒以及曾在騰訊、阿里有過十余年市場(chǎng)營銷經(jīng)驗(yàn)的啊呸一起創(chuàng)立了 Pinta Studio，想打造一個(gè) VR 內(nèi)容生產(chǎn)平臺(tái)。
VR 大熱，主要是 360 度環(huán)幕視頻的推廣，但現(xiàn)在的 VR 內(nèi)容制作在沉浸感、交互感以及畫面質(zhì)量上的表現(xiàn)仍然處在粗糙、幼稚的階段。按照導(dǎo)演米粒的話來說，他的第一部 VR 作品《再見，表情》其實(shí)還算不上是真正意義上的 VR 動(dòng)畫，“就像一個(gè)貼在環(huán)幕上的電影而已，你的位移跟影片沒有關(guān)系，實(shí)際上還是導(dǎo)演拍的東西，但 360 度視頻又是目前 VR 推廣最方便的，我現(xiàn)在看（視頻）還是有黑角，目前還是沒有做到視覺這樣的廣度，所以說真正的 Virtual Reality 還早。”
為了實(shí)現(xiàn)故事與觀眾的交互與連接， Pinta 制定了項(xiàng)目初期的整體制作方向，即“CG 動(dòng)畫＋交互”雙核心策略。
這跟傳統(tǒng)動(dòng)畫的制作流程與技術(shù)研發(fā)有所區(qū)別，在《拾夢(mèng)老人》的制作過程中，前期設(shè)計(jì)中的故事構(gòu)建，藝術(shù)創(chuàng)作，模型實(shí)現(xiàn)、動(dòng)畫制作依舊采用的是傳統(tǒng)的 CG 制作流程，后半段則通過游戲引擎，這也是國內(nèi) VR 動(dòng)畫電影并未嘗試過的，它要將動(dòng)畫流程中制作的資產(chǎn)（模型，動(dòng)畫）進(jìn)行組裝，加上材質(zhì)，燈光和交互特性，生成可實(shí)時(shí)渲染的 VR CG 交互作品，這就意味著在技術(shù)上面，Pinta 要“踩很多沒有踩過的坑”。
比如，預(yù)告片中小狗的耳朵在燈光下會(huì)呈現(xiàn)出一種半透明的效果，為了實(shí)現(xiàn)這種效果，Pinta 在游戲引擎中引入了 Shader（著色器），實(shí)現(xiàn)了 3S（sub-surfacescatterring）次表面反射材質(zhì)；為了達(dá)到 90FPS 以上的刷新率，引擎中所有的 Shader 幾乎都被重寫了一遍。（VR 對(duì)刷新率的要求很高）；VR 場(chǎng)景中的動(dòng)態(tài)陰影十分消耗資源，需要實(shí)時(shí)運(yùn)算，這就需要設(shè)計(jì)師與引擎師的提前大量烘焙（Baking）。
而在交互感以及沉浸感的呈現(xiàn)上，場(chǎng)景中的物體基本都實(shí)現(xiàn)了細(xì)節(jié)化，如一個(gè)箱子被拆成了 52 個(gè)零件，使得整個(gè)箱子看起來更加真實(shí)，這跟實(shí)拍 VR 技術(shù)并不相同，“實(shí)拍就是攝像機(jī)拍完之后，VR 眼鏡看到的是一個(gè) 360 度環(huán)幕視頻，我們做的是 3D 場(chǎng)景渲染之后，你能鉆到桌子底下看下面的東西。通過實(shí)時(shí)運(yùn)算渲染，我可以把桌子掀翻，也可以把小狗提起來，這是可以做到的。這是 VR 給人最大的體驗(yàn)，就是沉浸感。”
而對(duì)于整個(gè)公司商業(yè)模式的思考，雷崢蒙一開始想做的是 C 端市場(chǎng)的原創(chuàng)版權(quán)售賣，“這得要求 C 端市場(chǎng)要非常成熟，但目前的感受是，怎么扛過去還是巨大的挑戰(zhàn)。”
后來，他將商業(yè)模式調(diào)整到了 B 端市場(chǎng)，包括 2B2C 和純 2B 兩部分，前者是通過 VR 線下體驗(yàn)店發(fā)行內(nèi)容實(shí)現(xiàn)利潤(rùn)分成，后者則是為企業(yè)等提供 VR 內(nèi)容的制作。目前 Pinta 已經(jīng)拿到了 600 萬元的種子融資，由鴻道電影金融和臻石基金聯(lián)合投資。除了《拾夢(mèng)老人》這一項(xiàng)目之外，近期 Pinta 可能還會(huì)開啟一個(gè)基于此 IP 的養(yǎng)成交互類項(xiàng)目。
在雷崢蒙看來，VR 領(lǐng)域其實(shí)困難不小，入局門檻高、開發(fā)成本高、團(tuán)隊(duì)要求高、覆蓋用戶少，但目前 VR 內(nèi)容制作領(lǐng)域還處在紅利期階段，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容會(huì)成為平臺(tái)未來的流量入口。而且目前的對(duì)標(biāo)公司主要還是像 Baobab、Penrose Studios、Oculus Story Studio 這樣的國外新興公司或者是公司分部門，都屬于入局不久的狀態(tài)，優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在團(tuán)隊(duì)上，如 Baobab 在去年 12 月獲得 A 輪 600 萬美元融資，主要作品是《Invasion！》系列劇，該工作室的 CEO Maureen Fan 曾擔(dān)任 Zynga（星佳）游戲副總裁，并參與《玩具總動(dòng)員 3 》的動(dòng)畫制作，以及 eBay 的產(chǎn)品管理和 UI 設(shè)計(jì)。
“這個(gè)垂直領(lǐng)域在于，現(xiàn)在大公司還沒有進(jìn)來，或許目前還是可以以比較平和的心態(tài)去接近吧。”
對(duì)于這部 VR 動(dòng)畫的期待，Pinta 希望《拾夢(mèng)老人》能夠到電影節(jié)上去爭(zhēng)奪獎(jiǎng)項(xiàng)，并計(jì)劃參加明年 7 月份在洛杉磯舉行的 SIGGRAPH 大展（全球最有影響力的計(jì)算機(jī)圖形和交互技術(shù)大會(huì)），“底下有個(gè)子獎(jiǎng)項(xiàng)叫電子劇場(chǎng)，基本上每年都被皮克斯、迪士尼、夢(mèng)工廠承包，今年開了一個(gè) VR theater（VR 劇場(chǎng)）的獎(jiǎng)項(xiàng)，算是（我們）一個(gè)小小的目標(biāo)吧。”
真正的沉浸感在于，講一個(gè)好故事
從《拾夢(mèng)老人》先導(dǎo)預(yù)告片來看，這是個(gè)溫馨治愈畫風(fēng)的故事。對(duì)于講好這樣一個(gè)需要與 VR 技術(shù)結(jié)合的故事，導(dǎo)演米粒有著自己的思考。
在導(dǎo)演米粒看來，科技的發(fā)展需要內(nèi)容去不斷推動(dòng)，沉浸感的實(shí)現(xiàn)并不是主要是 VR 去實(shí)現(xiàn)，而是在于“ VR 的出現(xiàn)，可以從更深層次去講一個(gè)故事，能夠（讓人）完全進(jìn)入到一個(gè)故事里面。”
他對(duì)于沉浸感的理解是，“有狹義與廣義之分吧，狹義的就是寫實(shí)，讓你覺得你處在一個(gè)真實(shí)環(huán)境里，廣義就是這個(gè)東西有一個(gè)很吸引你的點(diǎn)，讓你十分專注于此。”而講好這個(gè)《拾夢(mèng)老人》的故事，或許是這部 VR 動(dòng)畫沉浸感來源的根基。
Google 的 Spotlight Stories 推出的 VR 動(dòng)畫《Pearl》或許是個(gè)很好的例子，它講述了一個(gè)女孩伴隨著音樂家的父親創(chuàng)作歌曲《No Wrong Way Home》成長(zhǎng)的故事，女兒從被爸爸接送上學(xué)、開始叛逆去夜店到爸爸生病這一整個(gè)過程都發(fā)生在車上。該片由獲得第 87 屆奧斯卡動(dòng)畫短片獎(jiǎng)（《Feast》）的 Patrick Osborne 執(zhí)導(dǎo)，整個(gè)故事配合音樂效果，感染力很強(qiáng)。
而從內(nèi)容上來看，《Pearl》采用的依舊是傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式與敘事手法，“我們雖然做 VR，并不是說以前的東西就不用管了，本質(zhì)上還是一樣的，你要去以前的視聽源里去找到到底哪些可以用。”導(dǎo)演米粒告訴《好奇心日?qǐng)?bào)》，傳統(tǒng)的影視手法依舊有效，比起單純?nèi)レ偶迹鼮橹匾氖菍ふ业竭m合這種新技術(shù)的表達(dá)方式。比如斯皮爾伯格的場(chǎng)景調(diào)度同樣可以運(yùn)用到 VR 電影的拍攝中，可以通過鏡頭和場(chǎng)景的調(diào)度將觀眾的注意力集中過來，“但你如果在 VR 里頭拍一個(gè)像邁克貝那樣的狂剪輯，可能就拍不出來。”
在 Pinta 工作室看來，可能《拾夢(mèng)老人》會(huì)更像是一部沉浸式舞臺(tái)劇。相較于傳統(tǒng)電影制作中注重的蒙太奇、交叉疊化、特寫等手法，它更加注重的是舞臺(tái)劇比較看重的一些元素，“有點(diǎn)兒像導(dǎo)舞臺(tái)劇，更加重視聲音、穿透力、動(dòng)作表演的夸張，我們?cè)趧?dòng)畫里盡量減少面部表情，增加肢體動(dòng)作以及特效。”
《拾夢(mèng)老人》采用的是線性敘事，不過加入了交互元素之后，“可能時(shí)間是不平均的”，比如你進(jìn)入房間里頭，你是可以在房間里探索的，實(shí)際觀看的時(shí)間與片長(zhǎng)之間存在一定的靈活度。而在米粒看來，情感共鳴是最生動(dòng)的交互方式，比如 Oculus Story Studio 出品的《Henry》，小刺猬 Henry 因?yàn)檎也坏脚笥驯瘋乜聪蚰愕臅r(shí)候，你會(huì)覺得內(nèi)心也會(huì)產(chǎn)生一種悲傷的情愫。
講一個(gè)好故事，這其實(shí)也是 Pinta 的初衷，他們希望能夠在 VR 環(huán)境中去實(shí)現(xiàn)故事與人之間的黏連，實(shí)現(xiàn)“不打斷用戶感知故事”的一種自然交互。
其實(shí)對(duì)于這個(gè)關(guān)乎未來的行業(yè)，內(nèi)容從業(yè)者們也承認(rèn)挑戰(zhàn)與風(fēng)險(xiǎn)很大，就像 Pinta 的原意——當(dāng)年哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸的艦隊(duì)中的直角帆平塔號(hào)（la Pinta）一樣，這家創(chuàng)業(yè)公司就像是航行在 VR 領(lǐng)域顛簸前行的小船一樣，不過雷崢蒙給《好奇心日?qǐng)?bào)》的回答是，“我認(rèn)為我們?cè)谫€一件比較大概率的事情，那就值得去做了。”
